Чем больше людей начнут разбираться в красоте буквы и видеть разницу между хорошим и плохим шрифтом, понимать важность понятных и красивых надписей в печати, на телевидении, на дорогах, в других областях человеческой жизни, тем сложнее будет чиновникам от образования игнорировать эту дисциплину15.
Чтобы освоить каллиграфию, вовсе не обязательно происходить из творческой династии. Мои предки, например, были бедными крестьянами и мастеровыми, ремесло каллиграфа я изучал по книгам, и спустя некоторое время у меня стали получаться неплохие работы. Все, что нужно для обучения, — это терпение и самодисциплина.
Как любой хороший и удобный инструмент, шрифт должен соответствовать своему предназначению — шрифт, разработанный для газеты, неуместен в поэтическом сборнике, а акциденция рекламных слоганов не подойдет для текстового массива.
Для его создания необходимы глубокое знание истории типографики, художественный вкус и доскональное понимание технологических процессов.
Купец гордится своим кошельком, а мудрец — своими книгами
Возможно, ключ к разгадке даст колофон «Католикона», напечатанного в 1460 году в Майнце. С его помощью можно расcчитать принципы построения страниц всей книги и их пропорции. Издатель
книги старых мастеров основаны на «божественной пропорции типографики» — «модуле 1, 5», то есть пропорции 2: 3. Именно такое соотношение встречается в большинстве средневековых печатных изданий
Схема выше наглядно демонстрирует использование пропорции 2: 3 на примере структурного анализа полосы 42-строчной Библии Гутенберга. Диагональ, проведенная из левого верхнего угла полосы в нижний правый, разделена на девять отрезков. Поле набора начинается в точке 1 и заканчивается в точке 7 этой диагонали и занимает шесть отрезков. Соотношение полей составляет 2: 3: 4: 6.
Спустя несколько веков в Европе для переписывания церковных манускриптов все чаще стал применяться унциал — рукописный шрифт, геометрия которого задавалась росчерком широкого пера
В каждую эпоху существовали хорошие и плохие шрифты, а также практика умелого или бездарного их применения.
приоритет сохранится за удобством чтения, поскольку функция печатного слова — в том, чтобы человеческий глаз прочел и воспринял его. Машинам
Джамбаттиста Бодони (1740–1813), жившего в итальянском городе Парма, называли «королем типографов и типографом королей». Его двухтомный труд Manuale Tipografico был издан посмертно его женой в 1818 году
мы никуда не продвинемся, цепляясь за шрифты прошлого и используя декор ради декора.
Мы должны помнить, что газеты оказывают влияние на миллионы, и наша ответственность, по моему глубокому убеждению, состоит в том, чтобы не только доносить до них правдивую информацию, но и способствовать воспитанию вкуса у этих людей.
Конструкция букв Альбрехта Дюрера (1471–1528) из его труда «Руководство к измерению циркулем и линейкой». Нюрнберг, 1525
каждая статья научного журнала должна начинаться с нечетной полосы. (Образовавшиеся пустые четные страницы можно будет при желании отвести под рекламу. )
На второй или третьей полосах обложки журналов можно размещать отрывные библиотечные карточки с полными библиографическими данными. В книгах такие карточки вполне логично размещать на клапане суперобложки.
Слово LASER — это аббревиатура, которая расшифровывается как light amplification by stimulated emission of radiation (усиление света посредством вынужденного излучения)
Ведь чтобы понять будущее, мы должны знать наше прошлое
Необходимо освободиться от орнаментов и декора, принятых в прошлом, от ненужных украшательств в газетах и периодике, научиться создавать простые и чистые макеты верстки, которые станут выражением духа нашей эпохи — эпохи компьютеров, кибернетики и космических путешествий
Этим читателям совершенно не интересны вопросы формы или эстетики шрифта, для них важна только его разборчивость.
Фредерик Гауди разработал 120 гарнитур, при этом он утверждал, что все наши лучшие идеи уже высказали наши предшественники.
Как же беден человек, у которого вдосталь денег, но нет времени их потратить?
Жизнь одна, и каждый ее час, потраченный на пустые и ненужные занятия, потерян для нас навсегда
Главная ценность — это личность человека и его мышление. В графическом и шрифтовом дизайне необходимо полное единение работы и личности, именно такой подход делает человека хорошим дизайнером.
Будущее строго спросит с нас
Нам всем необходимо учиться и совершенствовать мастерство, чтобы соответствовать технологическим новшествам нашей профессии
Безусловно, многим нашим современникам сложно это осознать, но, чтобы принять вызов нашего времени, простого диплома недостаточно — обучение продлится всю жизнь.
Читая книгу, человек сам управляет скоростью усвоения информации и может заново перечитать непонятый фрагмент. Телевидение не позволит этого сделать: во время трансляции передачи ее нельзя «отмотать», чтобы внимательно рассмотреть ранее показанную диаграмму или перечитать длинную цитату. Хотя через несколько лет мы наверняка сможем записывать телевизионные программы и воспроизводить их, когда нам удобно81. Экран
главное предназначение буквы — это возможность ее узнавания и прочтения.
Дизайнер годами учится, совершенствует свое мастерство, наконец создает новый шрифт, и все для чего — чтобы какой-нибудь ушлый деляга быстренько украл его?
в Европе некоторые шрифты находились под протекцией королей
Законы об авторском праве защищают фотографии, музыку, картины и другие объекты искусства, но почему-то ни в одной развитой стране мира патентное право не защищает такое сложное и трудоемкое искусство как создание шрифта!
Новый дизайн — это большая творческая работа, которая достойна правовой защиты.
никто не имеет права использовать творческие произведения (в международном масштабе либо в масштабе страны) для копирования или любого извлечения прибыли без письменного разрешения автора и только автор обладает правами на их воспроизводство.
Изысканный шрифт, способный привлечь внимание читателя, возможно, и оправдан в некоторых случаях, например в рекламе, но должен быть полностью исключен из практики набора повседневных изданий — книг, журналов и газет. Стремление
правило, и используется фотонабор. Высокая печать добавляет шрифту жирности, поскольку краска слегка растекается по бумаге под давлением формы. В офсетной печати форма не вдавливается в бумагу, а соприкасается с ней, поэтому шрифт на оттиске сохраняет ту же жирность, что и на форме.
Джордж Сантаяна сказал: «Те, кто не помнит своей истории, обречены повторять ее».
Нам нужно меньше шрифтов, нет никакой необходимости в 99-й версии шрифта Garamond — лучше меньше да лучше.
Говоря о сокращении количества алфавитных систем, я имею в виду наборные текстовые шрифты, а не акциденцию, где всегда есть потребность в поиске новой экспрессии, необычных форм и экспериментов
Ученые и дизайнеры должны найти лучшее решение, и дело не в яркости букв на экране, напротив, важна легкость и быстрота восприятия букв независимо от цвета. Главная задача типографики, в том числе и электронной, остается той же, что и во времена Гутенберга: передать смысл написанного наиболее эффективным визуальным способом.
Будущее потребует нового дизайна, но он должен создаваться на основе научного подхода
уж архитектор не знает, какой шрифт хорош, а какой плох, то чего же ждать от его заказчика?
Крайне важно, чтобы информация на дорожных указателях была точной и совершенно недвусмысленной. В плотном потоке на большой скорости водитель не должен отвлекаться на разгадывание ребусов.
Без дополнительных затрат, не меняя размер указателя, возможно достичь гораздо большей информационной эффективности за счет использования пустого места — увеличения букв и разрядки. Никто
Одним из действенных средств для исправления ситуации является школьное образование. Вовсе не обязательно обучать детей высокому искусству каллиграфии, нужно просто прививать им вкус к хорошему шрифту и гармоничным пропорциям букв.